История одного предмета: «Императорская» супница Год назад Художественному музею имени Цыренжапа Сампилова удалось выкупить часть сервиза, сделанного на Императорском фарфоровом заводе. Аналогичный комплект бурятской художницы Риммы Жимбиевой находится в Эрмитаже.

Культура 21 апреля 2019, 14:30 3800
История одного предмета: «Императорская» супница

Год назад Художественному музею имени Цыренжапа Сампилова удалось выкупить часть сервиза, сделанного на Императорском фарфоровом заводе. Аналогичный комплект бурятской художницы Риммы Жимбиевой находится в Эрмитаже. Сегодня на выставке «Фарфор. Стекло» можно увидеть ту самую супницу, что была выполнена руками известной художницы на самом старинном заводе страны.

Художница Римма Жимбиева

Секрет отечественного фарфора

Вместе с заведующей сектором хранения Национального музея РБ Татьяной Алексеевой мы проходим мимо самых хрупких экспонатов: кажется, что в воздухе слышен звон фарфора. В центре зала под ярким освещением переливаются и почти ощутимо звучат изделия  Рыгземы, или, как она называет себя сама, Риммы Жимбиевой. Татьяна Евгеньевна поведала, что будущая художница училась в Московском высшем художественно-промышленном училище (бывшее Строгановское) и в конце 80-х годов ей выпала необыкновенная возможность - пройти практику на легендарном Императорском фарфоровом заводе. На тот момент его  история насчитывала уже более 230 лет.

Учредили завод, кстати, ещё при императрице Елизавете Петровне, когда русский министр при Датском Дворе Николай Корф заключил договор с неким Х.-К. Гунгером, по которому «арканист» (от лат. аrcanum -  владеющий тайной) обязался организовать в Санкт-Петербурге фарфоровую мануфактуру. Организацию и надзор за «Невской порцелиновой мануфактурой» поручили барону Черкасову, управляющему «Кабинетом Ее Величества». В конце 1744 года в распоряжение кабинета для работ на Порцелиновой мануфактуре из горного ведомства был откомандирован бергмейстер (горный инженер) Дмитрий Иванович Виноградов (1720-1758), и именно ему, а не Гунгеру, оказавшемуся шарлатаном, принадлежит заслуга изобретения русского фарфора.

Виноградов открыл секрет отечественного фарфора и организовал первое в России фарфоровое производство. В специально организованной лаборатории на основе российских ископаемых им были разработаны составы фарфоровой массы, глазурей, красок по фарфору, золотого порошка для декора фарфоровых изделий. Виноградов самостоятельно спроектировал печи, определил оптимальные условия обжига, разработал методы формовки. Известно, что первые образцы, отвечающие критериям белизны и прозрачности черепка с глазурью, не отстающей от массы, удалось получить в 1747 году. На основе многолетних опытов Виноградов составил монографию «Обстоятельное описание чистого порцелина как оной в России при Санкт-Петербурге делается купно с показанием всех к тому принадлежащих работ», ставшую первым в Европе фундаментальным научным трудом по технологии производства фарфора.

Нетрадиционное творчество

По словам Татьяны Евгеньевны, работа с фарфором совершенно не характерна для бурятского творчества. Издревле наши мастера работали с деревом, занимались художественной обработкой металла, ювелирным искусством. Фарфор же завозили по Шелковому пути из Китая. Во многом это было обусловлено и тем, что на территории республики нет главного материала, необходимого для изготовления хрупкой красоты, - особого вида глины под названием «коалин». Помимо этого, на фабрике по производству фарфора нужно специальное оборудование, например, огромные печи. Да и вообще производство фарфора - дело затратное, очень трудоемкое и сложное. Так, чтобы сделать одну небольшую чашку или тарелочку, мастеру необходимо выполнить порядка 80 процессов! Все это нужно, чтобы сохранить тот самый классический рецепт изготовления фарфора, что когда-то изобрел Дмитрий Виноградов. И Римма Жимбиева работала именно так. Сервиз «Буддийские символы счастья» выполнен по той самой технологии мастеров эпохи императрицы Елизаветы Петровны.

Супница из сервиза «Буддийские символы счастья». Фарфор, роспись, золото, лепка

- Часть сервиза, в том числе супницу, музею удалось приобрести только в 2018 году, - рассказывает Татьяна Алексеева. - И это были немаленькие деньги. Сама Римма Жимбиева говорила, что точно такой же сервиз, только в другой расцветке, у нее выкупил Эрмитаж.

Рядом с «Буддийскими символами счастья» красуется его «брат»  - набор «Бадма Сэсэг».

«Этот сервиз освятил сам Далай-лама XIV, - говорит музейный хранитель. - Он побывал у нас в свой первый официальный визит в республику и был впечатлен увиденной красотой».

Сервиз «Бадма Сэсэг»

Как отличить фаянс от фарфора:  

* Посмотреть на донышко изделия. Если на ободке есть глазурь – перед вами фаянс, а если глазурь счищена – то фарфор. 

* Отличие на слух. Фарфор всегда звенит, даже при лёгком постукивании, поглаживании. Причём у него высокий и ясный тон, а у фаянса всегда будет глухой и низкий звук, даже если он тонкий.

* Фаянс почти всегда с возрастом покрывается мелкой паутиной трещинок. Это естественный процесс и не считается дефектом. А фарфор твёрже и трещины на нём недопустимы.

Подготовила Зоя Степанова

29 марта