Ваза на миллион

Небольшой сосуд размером с ладонь крупного мужчины хранится за стеклом в филиале Кяхтинского краеведческого музея имени академика В.А. Обручева в Улан-Удэ.  История его появления здесь никому не известна, однако исследовавшие вазу эксперты пришли к выводу, что сделана она в 19 веке на территории правления династии Цин – последней империи, включавшей Китай…

Украшение для богатых

Итак, мы в музее. Вместе с Ольгой Халташкиной, заведующей филиалом ГАУК РБ «Кяхтинский краеведческий музей им. ак. В.А. Обручева», рассматриваем уникальный экспонат. Тонкое стекло смотровой витрины отделяет нас от предмета, сделанного более двухсот лет назад. Необычен этот экспонат тем, что сделан в технике перегородчатой эмали, или, как говорят на родине вазы, пекинской (бейджинской) технологии. 

Однако Китай был далеко не первым, кто начал работать в этом направлении. История этого вида искусства началась в древнем Египте, позже секреты процедуры узнали византийские мастера. И только в эпоху династии Юань чудесная техника дошла до Китая. Почти сразу предметы, выполненные таким образом, стали олицетворением богатства и роскоши. Владеть столь драгоценными вазами, чашами и блюдами могли только император и люди, приближенные к его двору.

Расцвет техника получила уже во время правления двух следующих династий:  Мин (1368—1644) и Цин (1644—1911). Название «Цзинтай Лань» она получила во времена правления императора династии Мин Цзинтай. А приставка «Лань» появилась из-за того, что в то время был очень популярен лазоревый цвет глазури, который, собственно, и обозначался словом «Лань». Уже тогда вещи, сделанные в «Цзинтай лань», считались величайшим сокровищем империи. Помимо царствующих особ, красоту могли себе позволить только храмы.

Рисунок сделан проволокой

Если дотронуться до вазы, выставленной в музее, она покажется вам шершавой. И это еще одно доказательство ценности вещицы. Дело в том, что современные технологии позволяют создавать предметы, выполненные перегородчатой эмалью, абсолютно гладкими. В эпоху императоров таких достижений китайские мастера, конечно, не знали. Однако в современном мире до сих пор вручную работают творцы пекинской фабрики. Представители этой невероятно сложной профессии почти полностью повторяют труд своих предков. 

Итак, все начинается с заготовок: из медных или латунных листов с помощью чугунных болванок сначала выковывается основа. Затем она тщательно шлифуется для устранения всех неровностей и заусениц. Для изготовления самых дорогих изделий основу чеканят из листового золота и серебра. После на всю поверхность наносится сложный традиционный орнамент с изображением птиц, зверей, цветов и растений, заранее выполненный на ткани. По контурам рисунка при помощи специального клея мастер прикрепляет тончайшие перегородки из нарезанной проволоки толщиной 1-3 мм. Лишь потом ячейки между перегородками с помощью пипеток заполняются разноцветной эмалью, приготовленной из особых смесей, составленных по уникальным рецептам из порошкообразного стекла и различных минералов.

Для смешивания цветов каждую ячейку повторно заполняют после каждого обжига. Кстати, до окончательной обработки каждое изделие проходит несколько этапов обжига и полировки разными составами до полного заполнения ячеек узора. Для особенно ценных и дорогих изделий свободные от эмали грани покрывают золотом и серебром. Процесс «раскраски» одной небольшой вазы может занять 6-8 часов.

Но вернемся в музей. По нашим подсчетам, невзрачная, на первый взгляд, ваза имеет сегодня фантастическую ценность. Посудите сами. Как нам удалось найти в интернете, примерная стоимость двухметровой напольной вазы, сделанной на пекинской фабрике, оценивается в 10 млн рублей. Да, наш экспонат намного меньше по размеру, но вспомним об исторической ценности! Итого получается вещица на миллион! Во всех смыслах этой фразы.

Интересные факты

- В годы правления цинского императора Цяньлуна (1736-1796 гг.) количество видов изделий «Цзиньтай Лань» резко возросло, они стали более разнообразными и изысканными. Технологию нанесения перегородчатой эмали также стали использовать при декорации мебели, например, ширм и стульев, и других предметов интерьера, таких как лампы, пепельницы, бутылки для алкогольных напитков, чайные сервизы и т.д.;

- Еще одно название технологии – «Клуазоне». Оно использовалось чаще в Европе;

- Изделия «Цзиньтай Лань»  были предназначены, в первую очередь, для оснащения храмов и дворцов, потому что считалось, что там их яркий блеск был более пригоден, чем в сдержанной обстановке, к примеру, в доме ученого.Такое мнение высказал Цао Чжао (или Цао Mingzhong) в 1388 году в своей известной Gegu Yaolun («Руководство по изучению древностей»), он считал, что перегородчатая эмаль более подходит для комнат леди. Однако в период правления императора Хуан Ди изделия из перегородчатой эмали стали очень популярны при дворе.

- Сегодня в этой технике выполняют изделия из дерева, нефрита, слоновой кости и лака. Искусство перегородчатой эмали  экспортируется во многие страны.

Подготовила Зоя Степанова

фото: википедия